各种树木的特点 草书怎么写,各种树木的特点 草书怎么写图片

这张狂草有什么毛病和问题吗？

在这里原作者好像故意留给评论者一些暗示——别拍马屁。

艺术上的事，不能说违心的话！

李白的诗气魄雄伟，想象瑰丽，要用书法表现这种恢宏的气魄，谈何容易！真是蜀道之难，难于上青天。但是，不管他是哪一路豪杰，我们都不能被他的气势吓倒，要勇敢的挑战。

李白说过，我本楚狂人，凤歌笑孔丘。

这幅作品的优点如下——

（1）可以说整篇作品使转如飞，没有问题，很好的表现了草书的本质，有如长江大河一泻千里。

（2）作品的节奏感强。第一行，日照香炉生紫烟一个节奏，遥看瀑布一个节奏，飞流直下一个节奏，最后一行一个节奏。

（3）字与字，行与行之间的距离无限压缩，让人喘不过气来，真是气势逼人！

还有不足之处——

1. 作品的节奏有了，但是作者没有把握住李白原诗的节奏。像第一行我觉得应把‘生’字写大写出气势，第二行‘飞’字很好，第三行‘千尺疑’墨气太重，倒应该把‘落’字写出气势。最后的‘天’写的离谱，

和本诗的开头相比失去和谐之感。我们说一部作品不管开始怎样欹侧，怎样狂风暴雨，到最后都要归于平静归于和谐，就像一部交响乐的结束。

2. 虽然有使转，但气势不足，整幅作品只有大小错位变化，没有欹侧对比，气势就没了一大半。一点浅见，见笑。

另附一篇我的拙作——

太硬，太硬太硬，硬的冰冷，不近人情。

不像是毛笔写的字，到像是捡了根枯树枝写出来的。

用硬笔写楷书，还可以叫做硬笔书法。用枯树枝写草书你就和书法不搭边了。

中国书法之所以被称为艺术，除了汉字的象形特征外，就是因为发明了毛笔，有了柔软，弹力十足的毛笔笔锋，才可能写出富于变化，千姿百态的点画来，寄情于这些摇曳多彩，或浓或淡，枯润不一，肥瘦各别的笔画，是为书法。

阁下这幅字，姑且称为草书，有线条的粗细变化，却给人故意为之的感觉。少了下笔抑扬顿挫，绵延起伏的节奏感，没有笔势下的表情包，缺少情感投入，为草而草。好比给美人画像，只打了个草稿，画了一幅骷髅，还有血肉没补上呢！这样能说你画了个美女吗?

草书是最能表现书写者思想情绪的书法形式。毫无感情表达的草书犹如一潭死水，不起波澜，引不起观赏者的共鸣，这幅草书的毛病不小，也是最大问所在。

我也是一位书法爱好者，下附拙临，抛砖引玉，请指正。谢谢!

恕我直言不讳，不是贬不是喷，就我个人见解说几句。该草书作品大致符合了草书笔画及走势，若整编写得放开伸展些，横笔左右倾斜度大些，大有毛体的韵味。重笔浓墨开首的日字应写得大一些，而幼笔收起的照字应整个字体比前面的日字细一些，这才符合常规的章法及节湊，而幼笔的照比粗笔的日写得还大，不顺眼，开局不流畅。“看"字很少有这种写法，“布"字头上的装饰横笔过长，使人误为希字，只用一提点后转斜撇笔就可了。“疑"字写失败了。

整体连绵不断，有一定功夫。但笔法变化不够，大圈套小圈，灵动不足，字与字上下连绵有些牵强，比如遥看二字，看的写法有待商榷，布字不够准确，最后的天字过于生硬，三横平行为草字大忌。布字长笔和川字长笔雷同，且笔力软弱。爱好草书多年，自己也写不了两行半，呵呵，第一次发表看法，信口开河，有语言生硬的地方还请海涵。

木字草书怎么写？

木字的草书写法如下：

木是象形字。甲骨文字形象树木形。上为枝叶,下为树根。“木”是汉字的一个部首。从“木”的字表示树木或木器的名称。

木材是能够次级生长的植物，如乔木和灌木，所形成的木质化组织。这些植物在初生生长结束后，根茎中的维管形成层开始活动，向外发展出韧皮，向内发展出木材。木材是维管形成层向内的发展出植物组织的统称，包括木质部和木质线。木材为林业主产物，对于人类生活起着很大的支持作用。根据木材不同的性质特征，人们将它们用于不同途径，木如言。

其次，“木”字还有呆笨的意向。比如：呆若木鸡。

最后，“木”字还有感觉不灵敏，失去知觉，麻木的意思。

这个草书跟怀素比的话有距离吗？

首先谢谢问题邀请，说说自己的看法。

题主问这幅草书作品和怀素的草书有没有差距，很多学习书法的朋友可能会觉得有些可笑，不过如果不懂书法，没有学习过书法，看到这样一幅自己不认识，看起来洋洋洒洒的一幅作品，还真有可能产生这样的疑问，因为既看不懂这幅草书作品，又看不懂怀素的作品。

个人观点

这幅作品我觉得和怀素没有一点关系，无论从用笔章法还是结构上，和怀素的书法根本没有可比性，就是当今一个普通的书法爱好者也比他写的好好的多，和书法***根本没有可比性。

我们看怀素草书是怎样的：

从草书的字法上来看

这幅作品写的其实是一首词，“大江东去，浪淘尽…”，可是第一个“大”字就写错了，第二个“江”字写的也不准确，第四个字“去”多了一转，第五个字“浪”字也是一个错字，后面的“淘”、“尽”写的也不准确。

往后看，这些字基本写的都不对。第三行的第一个字“人”，草书里不是这样写的，撇捺再草化，也不会变成竖折。（如上图）

用笔上面也没有可取之处

整体上用笔就是画圈，没有怀素的任何用笔的痕迹，这种用笔是江湖派惯用的方法，虽然看着流畅，但是油滑，以掩盖其功力的不足，没有技巧性可言。

整体章法上也显得很乱，好的草书作品，虽然写的狂放，但是不失调理和技法，所以才叫书法，而不是去乱画。

所以，这幅草书作品和怀素的是没有可比性的。

再次感谢邀请，

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谢谢邀请！对于“这个草书跟怀素比的话有距离吗”这个问题，我谈谈自己的看法。

仔细看了这张字，连怀素书法的一丁点儿影子都没有啊！也就是说，这张字连怀素书法的皮毛还没得到呢！

首先说明一点，题主把字发出来，就是让大家评论的，可不要护短啊！古人说：君子修身以不护短为第一长进。希望题主记住古人这句话。

（上图为题主的“所谓的”字）

准确的说，这是一张无章无法的 、用笔随意写在纸上的字，而且有的还不是字。如：浪字、淘字、尽字、物字、故字，等等等等，都不是字！不知道题主把它发出来是何用意？就这样的字，还想与怀素比高低？！

（上图为怀素书的大草《自叙帖》局部）

对于题主的这张，简评之：这张所谓的字，用笔无法，结字无法，草法不准，简直就是胡写乱画！真乃是俗不可耐！不客气地说，这张所谓的字，与江湖体字相比，还相差十万八千里呢！还敢与怀素比？

若题主想学怀素的狂草风格，还须扑下身子，端正态度，抱着一颗金子般的、敬畏古人的心，认真临摹怀素的《自叙帖》，不下上十年苦功夫，就别再提“怀素”两个字，免得玷污了这位书法大家名讳。

另外，题主既然喜欢写大草，建议学学草圣张芝的草书。

（上图为草圣张芝书法）

以上均为中肯之言，供题主参考吧！

这张字，与怀素相比，只相差一个跟斗的距离，不过，是孙猴子的跟斗。

很奇怪，就这样一张尚不能称为书法的字，竟有人拿来与怀素相比。

草书是什么？是艺术性最高的书体，是最难写的书体，但它决不是潦草之书，也非草率之书，而是法度严谨的书体。

而这张字，全无笔法，拖着笔肚，如死蛇缠树，而字形亦随心所欲，全无草法，离书法远矣，离草书远矣。

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中堂草书代表人物中什么和什么被誉为滇中最树？

张旭、怀素等。

1、张旭

张旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，苏州吴县（今江苏苏州）人，唐代书法家，擅长草书，喜欢饮酒，世称“张颠”，与怀素并称“颠张醉素”。

与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”，又与贺知章等人并称“饮中八仙”，其草书则与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。

张旭出身不低，曾向堂舅陆彦远学习书法，学有所成后为吴道子、颜真卿等钦慕；年长后通过应举或荐举、征辟而入仕，释褐为常熟县尉。

先后任左率府长史、金吾长史，因而被世人称为“张长史”；大约在乾元二年（759年）逝世，享年大约七十五岁。

在书法方面，张旭勤于观察客观事物，善于将客观的自然物象与个人的主观情感结合起来，既继承传统，又勇于创新，在继承前人书法成就并加以创新而使得自身的狂草艺术在盛唐时期达到了一个高峰。

2、怀素

怀素（737-799年），俗姓钱，字藏真，永州零陵（今湖南零陵）人。唐代书法家，以“狂草”名世，史称“草圣”。

自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，与张旭齐名，合称“颠张狂素”，形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座高峰。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。

书法率意颠逸，千变万化，法度具备。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“怀素的草书奔逸中有清秀之神，狂放中有淳穆之气”。

传世书法作品有《自叙帖》《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千文》诸帖。