园林花卉图片大全 草书,园林花卉图片大全 草书欣赏

世界四大园林风格是哪四个？

1、中国自然山水园。中国园林充分体现着天人合一的理念，体现着人们顺应自然，以求生存与发展的思想。

2、意大利台地式别墅园。由于意大利地处南欧地中海亚平宁半岛，夏季炎热干旱，冬季温暖湿润，三面为坡，只有沿海一线为狭窄的平原。

3、法国宫廷式花园。法国地处气候温和的平原地带，王室、贵族占据着辽阔的领地，领地四周为茂密的森林。

4、英国自然风致式园林。英伦三岛基本上为高低起伏的丘陵，为大西洋海洋性气候带，虽为高纬度，但受大洋暖流影响，使得四季冷凉而湿润。

扩展资料

中国园林特点：

1、取材于自然，高于自然。园林以自然的山、水、地貌为基础，但不是简单的利用，而是有意识、有目的地加以改造加工，再现一个高度概括、提炼、典型化的自然。

2、追求与自然的完美结合，力求达到人与自然的高度和谐，即“天人合一”的理想境界。

3、高雅的文化意境。中式造园除了凭借山水、花草、建筑所构成的景致传达意境的信息外，还将中国特有的书法艺术形式，如匾额、楹联、碑刻艺术等融入造园之中，深化园林的意境。此为中国园林所特有的，非其他园林体系所能比拟的。

这是一幅《陋室铭》的书法拓片，谁知书者何人？

想确定是何人所书？目前能帮助我们进行判断的就只有这幅照片的作品了，最后的“桃月”题款，是唯一仅有的判断渠道，“桃月”是指人名还是指季节？我们暂且把“桃月”作为作者的名字吧，在找不到任何人名的信息情况下，只能对作品做简单的点评。

桃月是谁我还没有找到准确的资料，这方面交由古玩鉴赏家来推断可能更有利一些。

我们只能根据拓片中的文字信息进行合理的推断与分析。

见到作品的第一眼，就基本可以确定这是清代中期或者后期的作品，为什么？因为每个时代都有每个时代的书法特征，清代以前的各朝代是见不到这种风格的书法作品的。这幅作品应该定义为行楷书法，而行楷书法在清代是较盛行的。

清代的书法主线是在复古思潮中进行的，一股大的潮流是以对篆字隶书魏碑的追求为主，而另一大类则是以康乾***引领的馆阁体潮流为主，特别是到了乾隆时期，乾隆皇帝的诗书才艺超凡脱俗，并把馆阁体推向了一个新的高度，使“馆阁体”在清代留下了一道深深的历史印记。

笔者【郭店楚简】原创集字作品

刚强果敢，进取正直

说到这，大家是不是对图中的拓片有些记忆？对！这种字大家不应该陌生，它就是人们俗称的清代“馆阁体”呀！其实“馆阁体”的定义是比较宽泛的，清代的馆阁体的风格也是不尽相同的。

这种“馆阁体”就属于乾隆皇帝特有的“馆阁体”，凡是去过北京故宫博物院的人，对这种书法的风格都会有印象，这一类字是那个时代的书法符号，它经常出没在清代***的园林景观中，成为我们了解清代书法的一个重要渠道与窗口。

乾隆官阁体是有一定的书法创新含量的，仔细品味，你会发现它与清代以前各时期的楷书都有区别，从技法上来看，总体上是继承了唐楷的风格，笔法上以藏锋技术为主，但乾隆“官阁体”的整体书写方式更趋于流畅自然，在部分的比划交接中，适当的***取行草书的笔势，将看似僵硬的比划关系注入了新鲜活力的元素，使本显呆板的楷书作品生发出活泼之意，这种创意十分有趣有味，也把那个时期的楷书贴上了自己独有的标签。

乾隆“馆阁体”的书法品味是比较高级的，之所以称之为高级，是因为其书写的难度较大，一种书法是否高级还是垃圾，关键要看其书写的难度，乾隆“馆阁体”是在继承前人的基础之上增加了难度的产物，严格说它比唐楷与元楷更难写，所以在书法史上，乾隆“馆阁体”是应该占有一席之地的。

现在有些人一提起“馆阁体”就嗤之以鼻，这既是对馆阁体的错判，也是一种无知与无奈，说无知是因为他们根本不了解“馆阁体”内在价值所在，说他们无奈，是因为他们知道自己是根本写不出这种“馆阁体”的。所以不负责任的诋毁谩骂就成为其继续搞丑陋书法的理由。也让馆阁体蒙受了不白之冤。

馆阁体书法的出现是对前人书法的一种进化与创新，也是对书法艺术的补充和丰富，对其给予肯定和赞扬才是我们应该持有的态度。🤔🤔🌈🌈

笔者【郭店楚简】原创集字作品

诸君皆兄弟，天下一家亲。

现在我们虽然不知“桃月”是何方人士，但通过其作品可以大致判断其应该是乾隆皇帝的后人，或者是与清代***有着千丝万缕的关系之人。只有他们能有机会大量持有乾隆书法的资料，只有他们有实力有兴趣能将乾隆爷的书法忠实认真的继承发扬，没有深厚的文化家庭底蕴，没有一定的经济基础做保障，是无法支撑一个学书人把乾隆馆阁体演绎到如此程度的。

能把自己的作品书丹上石，供他人欣赏把玩，这也只有那些拥有雄厚财力的人可以做到，一个无钱无势的人即便能写出这笔好字，但将字刻碑一事是无力做到的。拓片的作品让我会越来越坚信这就是某个阿哥闲来无事的杰作。

笔者【郭店楚简】原创集诗作品

小冬淑色浅，柔雨降池清。晨练心颜悦，和声述始终。

现在小结一下：桃月，乾隆皇帝的后裔，学得祖辈相传的一手好字，某天闲来无事勒字上石，供周围达官显贵们赏玩。因年代末久，其偶得之作竟得以保留，今日杨半与此作有缘相见，于是写下短文记之。

图中第二三四幅作品均选自笔者杨半【中国书法临摹创作全集】（先秦篇）【郭店楚简临摹创作专辑】

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此幅字，反映出典型的清末的书法风格，以及清末民间共通的书法审美意趣，作品携着冬烘之气扑面而来，书者执着，古板，愚腐，可窥馆阁体流风所及，对书法毒害非浅。然书者水平绝非泛泛之辈，虽未能免俗，但能出污泥而不染，还是给我们带来一股清新之气，一种书法美的享受，这是值得我们后人点赞的。是书，取法于苏东坡，虽然二个有字，有雷同之嫌，尤为突兀，但在那个兵荒马乱年代，书者能把苏字写到这个水平，还是需要一定定力和功夫的，在那个国运没落，江河日下年代，不能对书者做过多的奢求。一代人有一代人的审美，否则其时之人，不会把一个当时公认为草包的字书丹上石，又***书把现代一书家的字，放在彼时，也不定会被其时之人，骂为烂字的。你说是吗？