绿化种植图案 树木怎么画

怎么画一颗大树的铅笔画？

1、首先画出大树的第一个茂密的树叶团

2、第二步画出另外两团树叶，注意要有高低错落，有遮挡

3、第三步画出大树的上半部枝干，注意枝干的方向

4、第四步画出大树的树身，还有凸出的一节树干

5、简单的在大树下面画出一些小草

6、用记号笔勾线，擦掉铅笔痕迹

扩展资料

铅笔画是指用铅笔画画。包括铅笔素描、铅笔速写等。铅笔画是一切图形艺术的基础，基本内容包括描画线条、绘画基础、肌理明暗、人物素描、动物素描、彩色铅笔绘画等。

此外，对平面设计工作者来说，铅笔画也是他们的基础课程。

广义上的素描，涵指一切单色的绘画；狭义上的素描，专指用于学习美术技巧、探索造型规律、培养专业习惯的绘画训练过程。美术是表现事物的一种手段。美术的基础是造型，艺术造型是人按照自然方式进行的复杂劳动，是一项需要长期训练才能形成的特殊技能。艺术造型不只是塑造孤立静止的物体形态，更重要的是表现物体中各种形式的有机关系。掌握艺术造型的方法，需要恢复人的自然思维方式和操作方式，需要研究自然物体的形式特点和认识它的变化规律及条件。素描是解决这些造型问题的最佳途径，这在艺术造型的实践中得到了完全证明，因此，素描被称为“造型艺术的基础”。

由木炭，铅笔，钢笔等，以线条来画出物象明暗的单色画，称做素描。素描是一切绘画的基础，是研究的过程中所必须经过的一个阶段。

简笔画大树和小花是怎么画的？

1、首先我们画出两朵小花，如图所示：

2、在这两朵小花的右侧再画出两朵小花，如图所示：

3、在这四朵小花的中间我们画出一条横线作为水平线，如图所示：

4、在画出大树的主枝干，如图所示：

5、在大树主枝干的上面画出云朵状的树叶，如图所示：

6、在树叶中间再画出树叶的层次结构轮廓，如图所示：

7、最后在树叶上画出小的树枝丫，这样我们的简笔画大树小花就画好了，如图所示：

花草树木简笔画怎么画？

1、先画一条直线，作为地面。

2、接着在地面里画两条连接起来的弧度线，作为小草。

3、之后同样画法画出多株来。

4、在小草的旁边画一颗树，先画出树干，在树干上画一些线条纹理。

5、连接着树干画出枝叶。

6、接着在树的旁边画一朵花，先画出画的枝干。

7、然后在枝干上画出花瓣。

8、在枝干的两边各画一片叶子，在叶子上画出茎脉。

9、在花朵的旁边再画一些小草。

10、最后给画好的花草树木填充上颜色，让画面变得更丰富，这样花草树木就画好了。

扩展资料：

简笔画是通过目识、心记、手写等活动，提取客观形象最典型、最突出的主要特点，以平面化、程式化的形式和简洁洗练的笔法，表现出既有概括性又有可识性和示意性的绘画。

简笔画，是指把复杂的形象简单化，形体结构是绘画最基本的要素，各种物体都有自己独特的构成因素，结构形势及比例关系，平面化的简笔画，表现2维的平面结构比较简便。

但要表现立体结构的物体形象，因主要只表现一个面的图形，写生时应选择能充分显示对象结构特点的角度和视向，使这些特点能突出地呈献于平面图形之中。

如何运用立干法和分枝法画好山水画中的树？

首先，感谢邀请。

在山水画的创作之中，石为山之骨，树为山之毛发。自然之中，山与树是相依相存的，山之形体千年不变，然山中之树则年有枯荣，岁有变化。与山体的相对稳固相比较，树木在其生长的过程中，因环境因素、气候变化及植被之间对于生存的需求，形成了树木品种各自不同的生存状态和丰富多姿的形态差异，树木像舞者一般，使自然山川增添了无尽的生趣。

画树有远近距离上的区别，画石远取其势，近取其质，其实画树与画石相同。有单株或数株单独成画的，是较近距离的树，近树可单株去画，近树清晰明确，取其树种明确。也有稍远距离上的树，按组去画，远树取势留姿即可，避免零散不整体。古人说：远树无枝，就是远距离视觉上的差异，再远的树则以苔点代替树了。

画树用笔中锋、侧锋互用，辅以顺、逆行笔。用墨干湿得宜，浓淡相破。笔笔写去，不可过于拘谨。画树一棵较易画，三株五株就不易画了。画多株树时，要处理好树与树之间的相互关系，如枝干的疏密、穿插，树与树的相互呼应、纵横、重叠，点叶与夹叶的相互映衬等。

树有千姿百态，竖树不可平板呆立，应有呼应，有争让，有穿插。树的姿态也应恰如其分，不可过分扭转，矫揉造作。

泼墨散锋大写意山水画中的画树之法要与画面中总的笔墨韵致相协调。泼墨散锋大写意山水画山川意象的写出是因形而用笔，用笔在最初时就是直接书写物象的主体结构，所以画中意象形态的笔墨韵致相统一就显得非常重要了。

泼墨散锋大写意山水画的用笔与山峦画法相似，用笔直接书写树木枝干，从主体入手向四外生发。写树之时用笔的速度要与散锋皴山的速度相近，墨色与所画的山川层次墨色大约相一致，树的枝干可浓可淡，注意的是树根要与长出树木的山岩外轮廓的墨色相统一，这样所画的树木从笔调和墨色上才能和所画的自然山川融为一体。

在书写树木时，画在湿墨之上的树干以带飞白笔意的用笔为好 ，若在湿墨之上再重复湿笔就形成了不透气的死墨。画在空白之处的树木，可根据画面需要或浓或淡，或干或湿去分布，合适为好。

画树要信笔写出，宽窄粗细，快慢虚实，尽显笔墨情致，树的姿态亦如舞者，起伏呼应，姿态万千。

部分内容摘自《申世辉泼墨散锋大写意山水画》。

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